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总集数海报，出处未知
《儒林外史》是南京广播电视台于1985年9月摄制的首部同名古典小说改编电视剧，由蒋广森1执导，每集片长约50分钟。该剧原计划拍摄10部系列片，已完成至少7部10集，现存完整的单元剧包括《范进中举》《两根灯草》《王三姑娘》《金陵才女》和《风流才子》。故事以杜少卿、范进、匡超人、牛浦郎、沈琼芝等人物为主线，通过对科举功名扭曲人性和社会风貌的生动刻画，深刻揭示了追名逐利所带来的浮华与人情泯灭。
拍摄历史
改编历程与艺术探索简介
1980年代至1990年代初，《儒林外史》系列电视剧的改编创作经历了一场历时数年的艺术探索。南京电视台导演蒋广森自1985年启动改编工程，通过"冰糖葫芦式"系列剧模式，先后完成《范进中举》《两根灯草》《金陵才女》等五集剧作。创作过程中，江苏省明清小说研究会、上海学术界及全椒吴敬梓故里先后召开三次重要研讨会，形成"宏观批判、中观叙事、微观细节"的改编框架。专家学者们强调需在忠实原著精神与影视化创新间寻求平衡：既要求精准还原明清科举制度细节，如修正乡试会试时序、规范知识分子行为规范；又倡导运用意识流手法、戏曲元素转化等现代影视语言，通过范进幻觉镜头、王三姑娘超现实画面深化批判力度。剧组在零拨款的困境中坚守艺术品格，以"文化丐帮"姿态接受烧鸡抵资、全员客串等特殊方式维系拍摄，最终通过"合并法"与"移植法"破解原著散点结构难题。系列剧在雅俗平衡上取得突破，《匡超人传》通过盐商追女等戏剧冲突增强观赏性，同时保持对知识分子精神异化的深刻解剖。尽管存在单集风格差异、语言现代化等争议，但该系列以"一菜多做"的创作智慧，成功将冷门名著转化为兼具思想深度与艺术感染力的荧幕经典，为古典文学影视化提供了"忠于内核、创新表达"的范本，在商业大潮中树立起严肃艺术创作的精神标杆。
获取状态
未流出的资源截图01
未流出的资源截图02
| 集数 | 标题 | 时长 | 录制时间 | 获取状态 |
|---|---|---|---|---|
| 01 | 之一 范进中举 | 50:12 | 未知 | 发现 |
| 02 | 之二 两根灯草 | 50:46 | 1986年7月 | 发现 |
| 03 | 之三 王三姑娘 | 48:55 | 1987年3月 | 发现 |
| 04 | 之四 金陵才女 | 51:48 | 1987年10月 | 发现 |
| 05 | 之五 浦郎三妻 上 | 未知 | 未知 | 丢失2 |
| 06 | 之五 浦郎三妻 下 | 未知 | 未知 | 丢失3 |
| 07 | 之六 匡超人传 上 | 未知 | 未知 | 丢失4 |
| 08 | 之六 匡超人传 下 | 未知 | 未知 | 丢失5 |
| 09 | 之七 风流才子 上 | 46:03 | 1990年9月 | 发现 |
| 10 | 之七 风流才子 下 | 43:59 | 1990年9月 | 发现 |
| 未知 | 之？秦淮名士 上 | 未知 | 未知 | 丢失6 |
| 未知 | 之？秦淮名士 下 | 未知 | 未知 | 丢失7 |
| 未知 | 之？马二先生 | 未知 | 未知 | 存在待定 |
| 未知 | 之？市井奇人 | 未知 | 未知 | 存在待定 |
《儒林外史》系列片最早的流出记录不可考，疑似微信公众号“第比利斯地下印刷所”在2020年4月10日的发文章说了《范进中举》的录像资源，但不确定是否为第一个放流者。《范进中举》一集出源后，闲鱼平台开始陆续出现其他集数的资源，被多次转卖后在影视论坛传播。最终由B站用户“zymh0019”于2025年3月5日至8日成功过审上传了已流出的五部剧集至流媒体平台。此后剩余系列片在无明显传播。；其中《两根灯草》现存两种版本：1.Twitter用户@zhngmnhu1159092流出100MB左右的劣质mp4格式的资源。2.闲鱼上流通着另一个电视台的源码看截图质量较高（标价600元）；此外部分文件预览截图显示可能存在未公开剧集片段，真实性仍待核实。
尽管南京电视台曾计划制作10部系列剧集，但实际完成情况存疑，网友普遍只看过和听过《范进中举》的单集，另外《儒林外史》整套剧集似乎发行过vcd但仅见百科介绍未见实物。同期导演蒋广森的《吴敬梓》亦大部分失传，而儒林的《市井奇人》《马二先生》则至今未找到任何文字和影像佐证其播出过。
同为蒋广森编导的电视剧《吴敬梓》截图
相关图片
片头字画（程十发）
《电视连环画》1985年第12期介绍了《范进中举》这一集
《金陵才女》一集书刊中的剧照
《王三姑娘》剧照；中国电视艺术家协会旧藏
单集海报
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相关链接
- 电视剧《儒林外史》1985豆瓣页面
- 电视剧《儒林外史》1985百度百科页面
- 《儒林外史》小说维基页面
- “第比利斯地下印刷所”的一篇介绍文章
- 以下谷歌图书页面有一些没啥价值的资料
- 1985年《江苏社科通讯》有关该电视剧的一个通讯
- 1988年《上海戏剧》的一篇采访
